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ESTUDIO DE CABEZA
- Esta cabeza se ha rechazado, a mi juicio de manera equivocada, como un 'Rembrandt'. Muy posiblemente es un estudio con modelo para la serie de apóstoles. Todos muy individualizados, igual que El Greco.
EL HOMBRE CON EL CASCO DE ORO
Firma y fecha: __ (c. 1650)
Lienzo 50,7 x 67,5 cm.
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
Lienzo 50,7 x 67,5 cm.
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
- Se aduce en contra de la autoría de Rembrandt la incoherencia estilística que supone el excesivo contraste entre la pastosidad del casco y la levedad del rostro. Sin embargo lo que hace a este cuadro único, con el magnetismo de las obras maestras, es precisamente esta contraposición que nos hace ver al anciano como una vieja alma brumosa bajo el rico y potente casco. Del equilibrio matérico entre ambos habría resultado un "tronie" más.
- Para cualquier reproche formal, en Rembrandt prima ante todo la poderosa expresividad final que hace que esta obra quede incrustada para siempre en la Historia del Arte.
- Sólo dos apuntes técnicos a favor de la atribución:
- ¿A nadie le ha llamado la atención que no haya un patrón en el dibujo de las formas del repujado del casco?. Es un truco que Rembrandt emplea en tapices, ornamentos o joyas para que la percepción de la imagen quede abrumada y no se pueda estabilizar con elementos ordenados... Y hacerlo de manera convincente y con el ritmo justo sólo lo consigue él. Es uno más de los motivos que obligan a pararse ante uno de sus cuadros, aunque no te guste. En el polo opuesto está el maravilloso Veronés.
-Para que el que sea incapaz de aceptar que estos dos rostros son de la misma mano, que observe las aletas de la nariz: están construidas de manera idéntica.
CORNELIS ANSLO Y SU MUJER
Lienzo 176 x 210 cm.
Firma y fecha: Rembrandt f. 1641
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
Firma y fecha: Rembrandt f. 1641
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
- Cornelis Claeszoon Anslo fue un predicador mennonita.
ANCIANO CON GORRO ROJO
- Es un estudio de intensidad expresiva para una obra más compleja, posiblemente un grabado.
SUSANA Y LOS VIEJOS
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VIEJO SENTADO CON TURBANTE (ca. 1638)
Tinta ferrogálica sobre papel teñido de amarillo pálido
17,3 x 13,5 cm.
- Aspecto de la obra antes de que Joshua Reynolds (su propietario entre 1769 y 1792)
la manipulara, repintando algunas partes.
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RICHARD EARLOM
Susana y los viejos según Rembrandt (1769)
Grabado a media tinta 46,4 × 54 cm.
PREDICACION DEL BAUTISTA
Firma y fecha: __ (c. 1634-35)
Recortes de lienzo pegados sobre tabla 62,7 x 81 cm.
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
Recortes de lienzo pegados sobre tabla 62,7 x 81 cm.
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
- Rembrandt comenzó a pintar esta grisalla en un lienzo de unos 40 x 50 cm. Después de ampliarlo con una estrecha tira a la derecha lo pegó sobre una tabla de mayor superficie con las medidas definitivas (62,7 x 81 cm.), completando el espacio sin cubrir con otro trozo de lienzo recortado a modo de "passepartout".
- Se conservan algunos estudios para la obra:
Pluma marrón, pincel marrón y blanco 19,4 x 27,7 cm.
COL. PRIVADA
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ESTUDIO PARA LA PREDICACIÓN DEL BAUTISTA (c. 1635)
Tiza roja 17,6 x 18,6 cm
Pluma marrón 167 x 195 mm.
ESTUDIO PARA LA PREDICACIÓN DEL BAUTISTA (c. 1635
Tinta marrón y aguada 12,7 x 12,6 cm
ESTUDIOS PARA LA PREDICACIÓN DEL BAUTISTA (c. 1635)
Pluma marrón, pincel marron y blanco 189 x 125 mm.
- El cuadro terminó perteneciendo a Jan Six para el que Rembrandt diseñó un marco unos de 20 años después de pintarlo.
Pluma marrón, pincel marrón y blanco 146 x 204 mm.
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