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EL HOMBRE CON EL CASCO DE ORO
Firma y fecha: __ (c. 1650)
Lienzo 50,7 x 67,5 cm.
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
Lienzo 50,7 x 67,5 cm.
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
- Se aduce en contra de la autoría de Rembrandt la incoherencia estilística que supone el excesivo contraste entre la pastosidad del casco y la levedad del rostro. Sin embargo lo que hace a este cuadro único, con el magnetismo de las obras maestras, es precisamente esta contraposición que nos hace ver al anciano como una vieja alma brumosa bajo el rico y potente casco. Del equilibrio matérico entre ambos habría resultado un "tronie" más.
- Para cualquier reproche formal, en Rembrandt prima ante todo la poderosa expresividad final que hace que esta obra quede incrustada para siempre en la Historia del Arte.
- Sólo dos apuntes técnicos a favor de la atribución:
- ¿A nadie le ha llamado la atención que no haya un patrón en el dibujo de las formas del repujado del casco?. Es un truco que Rembrandt emplea en tapices, ornamentos o joyas para que la percepción de la imagen quede abrumada y no se pueda estabilizar con elementos ordenados... Y hacerlo de manera convincente y con el ritmo justo sólo lo consigue él. Es uno más de los motivos que obligan a pararse ante uno de sus cuadros, aunque no te guste. En el polo opuesto está el maravilloso Veronés.
-Para que el que sea incapaz de aceptar que estos dos rostros son de la misma mano, que observe las aletas de la nariz: están construidas de manera idéntica.
CORNELIS ANSLO Y SU MUJER
Lienzo 176 x 210 cm.
Firma y fecha: Rembrandt f. 1641
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
Firma y fecha: Rembrandt f. 1641
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
- Cornelis Claeszoon Anslo fue un predicador mennonita.
ANCIANO CON GORRO ROJO
- Es un estudio de intensidad expresiva para una obra más compleja, posiblemente un grabado.
SUSANA Y LOS VIEJOS
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VIEJO SENTADO CON TURBANTE (ca. 1638)
Tinta ferrogálica sobre papel teñido de amarillo pálido
17,3 x 13,5 cm.
- Aspecto de la obra antes de que Joshua Reynolds (su propietario entre 1769 y 1792)
la manipulara, repintando algunas partes.
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RICHARD EARLOM
Susana y los viejos según Rembrandt (1769)
Grabado a media tinta 46,4 × 54 cm.
PREDICACION DEL BAUTISTA
Firma y fecha: __ (c. 1634-35)
Recortes de lienzo pegados sobre tabla 62,7 x 81 cm.
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
Recortes de lienzo pegados sobre tabla 62,7 x 81 cm.
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- Rembrandt comenzó a pintar esta grisalla en un lienzo de unos 40 x 50 cm. Después de ampliarlo con una estrecha tira a la derecha lo pegó sobre una tabla de mayor superficie con las medidas definitivas (62,7 x 81 cm.), completando el espacio sin cubrir con otro trozo de lienzo recortado a modo de "passepartout".
- Se conservan algunos estudios para la obra:
Pluma marrón, pincel marrón y blanco 19,4 x 27,7 cm.
COL. PRIVADA
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ESTUDIO PARA LA PREDICACIÓN DEL BAUTISTA (c. 1635)
Tiza roja 17,6 x 18,6 cm
Pluma marrón 167 x 195 mm.
ESTUDIO PARA LA PREDICACIÓN DEL BAUTISTA (c. 1635
Tinta marrón y aguada 12,7 x 12,6 cm
ESTUDIOS PARA LA PREDICACIÓN DEL BAUTISTA (c. 1635)
Pluma marrón, pincel marron y blanco 189 x 125 mm.
- El cuadro terminó perteneciendo a Jan Six para el que Rembrandt diseñó un marco unos de 20 años después de pintarlo.
Pluma marrón, pincel marrón y blanco 146 x 204 mm.
MOISÉS CON LAS TABLAS DE LA LEY
MOISÉS CON LAS TABLAS DE LA LEY
Lienzo 168,5 x 136,5 cm.
Firma y fecha: Rembrandt f. 1659
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
Lienzo 168,5 x 136,5 cm.
Firma y fecha: Rembrandt f. 1659
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- La obra es impresionante, pero dista mucho de estar acabada.
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