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EL FESTIN DE BALTASAR

  



Lienzo 167,6 x 209,2 cm. 
Firma y fecha:  Rembrandt fecit 163* (1636-38)
NATIONAL GALLERY, LONDON












- Una vez terminado el cuadro Rembrandt rotó levemente el lienzo hacia la izquierda a partir de su eje central y eliminó después, por los cuatro lados, el material sobrante según las ortogonales. La estructura del tejido aparece por tanto oblicua. En la composición se evidencia esto por la inclinación del  borde de la mesa o el desvío de la vertical del líquido que derrama la figura con vestido rojo.
   De esta manera se intensifica el efecto dramático: los vectores emocionales, como un viento de espanto, antes fluían horizontales hacia la izquierda y ahora, con el giro, adquieren de forma sutil más fuerza desestabilizadora.

LA RONDA DE NOCHE

   



Firma y fecha:  Rembrandt f. 1642
Lienzo  379,5 x 453,5 cm.
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM







Estado actual de "LA RONDA DE NOCHE" después de la reciente limpieza.


                         

                         

                         


- Rembrandt se inspiró en este cuadro de Tiziano: el soberbio efecto de la niña luminosa e incongruente entre soldados oscuros y tras una figura roja; el hombre de espaldas empuñando la alabarda con los brazos en zigzag; el estandarte; el personaje de la derecha señalando hacia el centro; la pendiente de las escaleras, referente de la diagonal hasta el pie izquierdo del capitán; el pesado edificio; el perro...



TIZIANO "ECCE HOMO"
 Lienzo 242 x 361 cm.
Firma y fecha:  TITIANVS EQUES CES. F. 1543 


- En 1715 se recortó el lienzo. Queda una copia reducida del formato original que Gerrit Lundens pintó, posiblemente, siete años después de que Rembrandt terminara el cuadro.



GERRIT LUNDENS . COPIA DE "LA RONDA DE NOCHE"
Tabla  66.8 x 85.4 cm
Firma y fecha: _ (después de 1642)


 El destrozo por el recorte es evidente. Para indicar la dirección del movimiento de la tropa (el arranque del desfile, argumento del cuadro), Rembrandt utilizó como potente vector la partesana de Ruytenburch, pero su efecto se ha desvanecido totalmente al desaparecer a la izquierda el eco paralelo que formaban el niño y la barandilla como refuerzo visual; así como tambien se ha perdido el trozo de pavimento que invitaba a ser recorrido en la parte inferior, por lo que el momento de la puesta en marcha de los componentes del grupo se ha transformado en un tropel desordenado de gente con un tipo parado en el centro en actitud teatral, como entonando un aria de ópera y otro junto a él sosteniendo un arma sin mucha gracia.

LAMENTACIÓN SOBRE CRISTO MUERTO

  



Papel y lienzo pegados sobre roble
31,9 x 26,7 cm.
Firma y fecha:  __ (c. 1635-1642)
NATIONAL GALLERY, LONDON











- Muy posiblemente sea un trabajo preparatorio para un grabado no realizado.

- La  ejecución de esta obra fue extremadamente laboriosa:  recortes de figuras en papel y tela trabajados mediante varias técnicas y pegados sobre una tabla.

- El dibujo inferior también está hecho de recortes y en paralelo a la pintura, determinando sus variaciones el desarrollo de ésta.



LAMENTACIÓN SOBRE CRISTO MUERTO
Tiza roja, tinta marrón y óleo   216 x 254 mm.

LA MUJER ADÚLTERA

  



Tabla 83,8 x 65,4 cm.
Firma y fecha:  Rembrandt f. 1644
NATIONAL GALLERY, LONDON









SASKIA COMO FLORA

 



SASKIA COMO FLORA
Lienzo 123,5 x 97,5 cm.
Firma y fecha:  Rem..a... 1635
NATIONAL GALLERY, LONDON









JOVEN BAÑÁNDOSE EN UN ARROYO

  




Tabla 61,8 x 47 cm.  
Firma y fecha:  Rembrandt f. 1654
NATIONAL GALLERY, LONDON










AUTORRETRATO A LOS 34 AÑOS

  



Firma y fecha:  Rembrandt f. 1640
Lienzo 91×75 cm.
NATIONAL GALLERY, LONDON









PHILIPS LUCASZ

 


PHILIPS LUCASZ
Firma y fecha:  Rembrandt  1635
Tabla  79,5 x 58,9 cm.
NATIONAL GALLERY, LONDON












- Philips Lucasz fué consejero general de la Compañía Holandesa de las Indias Orientales.  El 2 de mayo del mismo año en que está fechado el cuadro abandonó Holanda rumbo a Batavia. Es posible que el cuñado de su mujer, Jacques Specx que poseía ya tres obras de Rembrandt, encargara como recuerdo los retratos de Philips y su esposa, pues quedaron en su propiedad.

- Estas circustancias pudieron suponer un tiempo muy limitado para teminar los retratos y la posible ayuda de alguien del taller. Rembrandt en aquella epoca recibía muchos encargos. La participación de un inhábil ayudante explicaría el por qué se ocultó una mano con pintura negra y, sobre todo, el peculiar tratamiento del cuello de encaje. En la radiografía el cuello tiene aplicados una serie de brochazos blancos que, más que a la soltura de Rembrandt, se deben a la eliminación de zonas indeseadas. Si tal como se supone disponían de poco tiempo, Rembrandt decidió ocultar la mano irrecuperable y, ante la imposibilidad de jugar ópticamente con el grosor de las capas y el fondo, improvisó una técnica rápida para corregir el cuello. Es una conjetura probable. El resultado es soberbio. Qué tal Velázquez?.





- La mayoría de estos datos corresponde a "Art in The Making Rembrandt - National Gallery Publications 1988"



                                        PETRONELLA BUYS

AUTORRETRATO A LOS 63 AÑOS

 


AUTORRETRATO A LOS 63 AÑOS
Lienzo 86 x 70,5 cm.
Firma y fecha:  ....t f. 1669
NATIONAL GALLERY, LONDON













- Según la radiografía del cuadro la primera intención de Rembrandt fué representarse como pintor: un gran gorro blanco de faena y en las manos lo que puede ser una paleta y el pincel, que aparenta estar sostenido por la mano izquierda tal como reflejaba el espejo. Cuando reanudó la pintura, con este primer trabajo ya seco, cambió de idea y, eliminando los aperos del oficio, decidió aparecer con esta actitud contenida a la vez que altiva.




- Rembrandt murió el 4 de octubre de ese mismo año.

HENDRICKJE STOFFELS

 


HENDRICKJE STOFFELS
Lienzo 101,9 × 83,7 cm
Firma y fecha (falsas?):  Rembrandt f. 16[5]9
NATIONAL GALLERY, LONDON






JACOB TRIP



JACOB TRIP
Lienzo 130,5 x 97 cm.
Firma y fecha:  Rembr...  (c. 1661)














- Jacob Trip fué un rico comerciante. Este retrato forma pareja con el de su mujer MARGARETHA DE GEER.



- Trip falleció en 1661, probable fecha del cuadro, por lo que se supone un retrato "post mortem". Aparte de esto es innegable que Rembrandt se basó en alguno de los retratos que Nicolaes Maes le realizó.

MARGARETHA DE GEER



MARGARETHA DE GEER
Lienzo 130,5 x 97,5 cm.
Firma y fecha:  (c. 1661)
NATIONAL GALLERY, LONDON














- Este cuadro forma pareja con el de su marido JACOB TRIP.


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