Lienzo 123,5 x 97,5 cm.
Firma y fecha: Rem..a... 1635
NATIONAL GALLERY, LONDON
Firma y fecha: Rem..a... 1635
NATIONAL GALLERY, LONDON
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JOVEN BAÑÁNDOSE EN UN ARROYO
PHILIPS LUCASZ
- Philips Lucasz fué consejero general de la Compañía Holandesa de las Indias Orientales. El 2 de mayo del mismo año en que está fechado el cuadro abandonó Holanda rumbo a Batavia. Es posible que el cuñado de su mujer, Jacques Specx que poseía ya tres obras de Rembrandt, encargara como recuerdo los retratos de Philips y su esposa, pues quedaron en su propiedad.
- Estas circustancias pudieron suponer un tiempo muy limitado para teminar los retratos y la posible ayuda de alguien del taller. Rembrandt en aquella epoca recibía muchos encargos. La participación de un inhábil ayudante explicaría el por qué se ocultó una mano con pintura negra y, sobre todo, el peculiar tratamiento del cuello de encaje. En la radiografía el cuello tiene aplicados una serie de brochazos blancos que, más que a la soltura de Rembrandt, se deben a la eliminación de zonas indeseadas. Si tal como se supone disponían de poco tiempo, Rembrandt decidió ocultar la mano irrecuperable y, ante la imposibilidad de jugar ópticamente con el grosor de las capas y el fondo, improvisó una técnica rápida para corregir el cuello. Es una conjetura probable. El resultado es soberbio. Qué tal Velázquez?.
- La mayoría de estos datos corresponde a "Art in The Making Rembrandt - National Gallery Publications 1988"
AUTORRETRATO A LOS 63 AÑOS
- Según la radiografía del cuadro la primera intención de Rembrandt fué representarse como pintor: un gran gorro blanco de faena y en las manos lo que puede ser una paleta y el pincel, que aparenta estar sostenido por la mano izquierda tal como reflejaba el espejo. Cuando reanudó la pintura, con este primer trabajo ya seco, cambió de idea y, eliminando los aperos del oficio, decidió aparecer con esta actitud contenida a la vez que altiva.
- Rembrandt murió el 4 de octubre de ese mismo año.
LAMENTACION SOBRE CRISTO MUERTO
LAMENTACION SOBRE CRISTO MUERTO
Papel y lienzo pegados sobre roble
31,9 x 26,7 cm.
Firma y fecha: __ (c. 1635-1642)
NATIONAL GALLERY, LONDON
Papel y lienzo pegados sobre roble
31,9 x 26,7 cm.
Firma y fecha: __ (c. 1635-1642)
NATIONAL GALLERY, LONDON
- Muy posiblemente sea un trabajo preparatorio para un grabado no realizado.
- La ejecución de esta obra fue extremadamente laboriosa: recortes de figuras en papel y tela trabajados mediante varias técnicas y pegados sobre una tabla.
- El dibujo inferior también está hecho de recortes y en paralelo a la pintura, influyendo sus sucesivas variaciones en desarrollo de ésta.
LAMENTACION SOBRE CRISTO MUERTO
Tiza roja, tinta marrón y óleo 216 x 254 mm.
LA RONDA DE NOCHE
- Estado actual de "LA RONDA DE NOCHE" después de la reciente limpieza.
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- Rembrandt se inspiró en este cuadro de Tiziano: el soberbio efecto de la niña luminosa e incongruente entre soldados oscuros y tras una figura roja; el hombre de espaldas empuñando la alabarda; el estandarte; el personaje de la derecha señalando hacia el centro; la pendiente de las escaleras, referente de la diagonal hasta el pie izquierdo del capitán; el pesado edificio; el perro...
TIZIANO "ECCE HOMO"
Lienzo 242 x 361 cm.
Firma y fecha: TITIANVS EQUES CES. F. 1543
- En 1715 se recortó el lienzo. Queda una copia reducida del formato original que Gerrit Lundens pintó, posiblemente, siete años después de que Rembrandt terminara el cuadro.
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GERRIT LUNDENS . COPIA DE "LA RONDA DE NOCHE"
Tabla 66.8 x 85.4 cm
Firma y fecha: _ (después de 1642)
El destrozo por el recorte es evidente. Para indicar la dirección del movimiento de la tropa (el arranque del desfile, argumento del cuadro), Rembrandt utilizó como potente vector la partesana de Ruytenburch, pero su efecto se ha desvanecido totalmente al desaparecer a la izquierda el eco paralelo que formaban el niño y la barandilla como refuerzo visual; así como tambien se ha perdido el trozo de pavimento que invitaba a ser recorrido en la parte inferior, por lo que el momento de la puesta en marcha de los componentes del grupo se ha transformado en un tropel desordenado de gente con un tipo parado en el centro en actitud teatral, como entonando un aria de ópera y otro junto a él sosteniendo un arma sin mucha gracia.
EL FESTIN DE BALTASAR
Lienzo 167,6 x 209,2 cm.
Firma y fecha: Rembrandt fecit 163* (1636-38)
NATIONAL GALLERY, LONDON
Firma y fecha: Rembrandt fecit 163* (1636-38)
NATIONAL GALLERY, LONDON
- Una vez terminado el cuadro Rembrandt rotó levemente el lienzo hacia la izquierda a partir de su eje central y eliminó después, por los cuatro lados, el material sobrante según las ortogonales. La estructura del tejido aparece por tanto oblicua. En la composición se evidencia esto por la inclinación del borde de la mesa o el desvío de la vertical del líquido que derrama la figura con vestido rojo.
De esta manera se intensifica el efecto dramático: los vectores emocionales, como un viento de espanto, antes fluían horizontales hacia la izquierda y ahora, con el giro, adquieren de forma sutil más fuerza desestabilizadora.
HENDRICKJE STOFFELS
JACOB TRIP
- Jacob Trip fué un rico comerciante. Este retrato forma pareja con el de su mujer MARGARETHA DE GEER.
- Trip falleció en 1661, probable fecha del cuadro, por lo que se supone un retrato "post mortem". Aparte de esto es innegable que Rembrandt se basó en alguno de los retratos que Nicolaes Maes le realizó.
MARGARETHA DE GEER
Lienzo 130,5 x 97,5 cm.
Firma y fecha: (c. 1661)
NATIONAL GALLERY, LONDON
Firma y fecha: (c. 1661)
NATIONAL GALLERY, LONDON
- Este cuadro forma pareja con el de su marido JACOB TRIP.
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