AUTORRETRATO A LOS 63 AÑOS

 

AUTORRETRATO A LOS 63 AÑOS
Lienzo 86 x 70,5 cm.
Firma y fecha:  ....t f. 1669
NATIONAL GALLERY, LONDON

- Según la radiografía del cuadro la primera intención de Rembrandt fué representarse como pintor: un gran gorro blanco de faena y en las manos lo que puede ser una paleta y el pincel, que aparenta estar sostenido por la mano izquierda tal como reflejaba el espejo. Cuando reanudó la pintura, con este primer trabajo ya seco, cambió de idea y, eliminando los aperos del oficio, decidió aparecer con esta actitud contenida a la vez que altiva.

- Rembrandt murió el 4 de octubre de ese mismo año.

LA MUJER ADÚLTERA

 

LA MUJER ADÚLTERA
Tabla 83,8 x 65,4 cm.
Firma y fecha:  Rembrandt f. 1644
NATIONAL GALLERY, LONDON

AUTORRETRATO A LOS 34 AÑOS

 

AUTORRETRATO A LOS 34 AÑOS
Firma y fecha:  Rembrandt f. 1640
Lienzo 91×75 cm.
NATIONAL GALLERY, LONDON

JOVEN BAÑÁNDOSE EN UN ARROYO

 

JOVEN BAÑÁNDOSE EN UN ARROYO
Tabla 61,8 x 47 cm.  
Firma y fecha:  Rembrandt f. 1654
NATIONAL GALLERY, LONDON

SASKIA COMO FLORA

 

SASKIA COMO FLORA

Lienzo 123,5 x 97,5 cm.
Firma y fecha:  Rem..a... 1635
NATIONAL GALLERY, LONDON

LAMENTACION SOBRE CRISTO MUERTO

 

LAMENTACION SOBRE CRISTO MUERTO
Papel y lienzo pegados sobre roble
31,9 x 26,7 cm.
Firma y fecha:  __ (c. 1635-1642)
NATIONAL GALLERY, LONDON

- Muy posiblemente sea un trabajo preparatorio para un grabado no realizado.

- La  ejecución de esta obra fue extremadamente laboriosa:  recortes de figuras en papel y tela trabajados mediante varias técnicas y pegados sobre una tabla.

- El dibujo inferior también está hecho de recortes y en paralelo a la pintura, influyendo sus sucesivas variaciones en desarrollo de ésta.

LAMENTACION SOBRE CRISTO MUERTO

Tiza roja, tinta marrón y óleo   216 x 254 mm.

BRITISH MUSEUM LONDON

LA RONDA DE NOCHE

  

LA RONDA DE NOCHE 
Firma y fecha:  Rembrandt f. 1642
Lienzo  379,5 x 453,5 cm.
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM

- Estado actual de "LA RONDA DE NOCHE" después de la reciente limpieza.

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- Rembrandt se inspiró en este cuadro de Tiziano: el soberbio efecto de la niña luminosa e incongruente entre soldados oscuros y tras una figura roja; el hombre de espaldas empuñando la alabarda; el estandarte; el personaje de la derecha señalando hacia el centro; la pendiente de las escaleras, referente de la diagonal hasta el pie izquierdo del capitán; el pesado edificio; el perro...

TIZIANO "ECCE HOMO"

 Lienzo 242 x 361 cm.

Firma y fecha:  TITIANVS EQUES CES. F. 1543 

KUNSTHISTORISCHES MUSEUM, WIEN

- En 1715 se recortó el lienzo. Queda una copia reducida del formato original que Gerrit Lundens pintó, posiblemente, siete años después de que Rembrandt terminara el cuadro.

GERRIT LUNDENS . COPIA DE "LA RONDA DE NOCHE"

Tabla  66.8 x 85.4 cm

Firma y fecha: _ (después de 1642)

NATIONAL GALLERY, LONDON

 El destrozo por el recorte es evidente. Para indicar la dirección del movimiento de la tropa (el arranque del desfile, argumento del cuadro), Rembrandt utilizó como potente vector la partesana de Ruytenburch, pero su efecto se ha desvanecido totalmente al desaparecer a la izquierda el eco paralelo que formaban el niño y la barandilla como refuerzo visual; así como tambien se ha perdido el trozo de pavimento que invitaba a ser recorrido en la parte inferior, por lo que el momento de la puesta en marcha de los componentes del grupo se ha transformado en un tropel desordenado de gente con un tipo parado en el centro en actitud teatral, como entonando un aria de ópera y otro junto a él sosteniendo un arma sin mucha gracia.

EL FESTIN DE BALTASAR

 

EL FESTIN DE BALTASAR

Lienzo 167,6 x 209,2 cm. 
Firma y fecha:  Rembrandt fecit 163* (1636-38)
NATIONAL GALLERY, LONDON

- Una vez terminado el cuadro Rembrandt rotó levemente el lienzo hacia la izquierda a partir de su eje central y eliminó después, por los cuatro lados, el material sobrante según las ortogonales. La estructura del tejido aparece por tanto oblicua. En la composición se evidencia esto por la inclinación del  borde de la mesa o el desvío de la vertical del líquido que derrama la figura con vestido rojo.

   De esta manera se intensifica el efecto dramático: los vectores emocionales, como un viento de espanto, antes fluían horizontales hacia la izquierda y ahora, con el giro, adquieren de forma sutil más fuerza desestabilizadora.

HENDRICKJE STOFFELS

 

HENDRICKJE STOFFELS

Lienzo 101,9 × 83,7 cm
Firma y fecha (falsas?):  Rembrandt f. 16[5]9
NATIONAL GALLERY, LONDON

JACOB TRIP

JACOB TRIP

Lienzo 130,5 x 97 cm.

Firma y fecha:  Rembr...  (c. 1661)

NATIONAL GALLERY, LONDON

- Jacob Trip fué un rico comerciante. Este retrato forma pareja con el de su mujer MARGARETHA DE GEER.

- Trip falleció en 1661, probable fecha del cuadro, por lo que se supone un retrato "post mortem". Aparte de esto es innegable que Rembrandt se basó en alguno de los retratos que Nicolaes Maes le realizó.

MARGARETHA DE GEER

MARGARETHA DE GEER

Lienzo 130,5 x 97,5 cm.
Firma y fecha:  (c. 1661)
NATIONAL GALLERY, LONDON

- Este cuadro forma pareja con el de su marido JACOB TRIP.