REMBRANDT: RIJKSMUSEUM

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HAESJE JACOBSDR VAN CLETBURG

HAESJE JACOBSDR VAN CLETBURG
Tabla 68.6 × 53.4 cm.
Firma y fecha: Rembran[...] / f.163[4]
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM

DIRCK JANSZ PESSER

SASKIA VAN UYLENBURGH

SASKIA VAN UYLENBURGH

Firma y fecha: Rembrandt ft.1633
Tabla 65 x 48 cm.
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM

- Podríamos decir que este es el cuadro que hubiera pintado Goya emulando a Rembrandt.

SASKIA VAN UYLENBURGH

punta de plata sobre preparación blanca.

Pergamino 18,5 x 10,6 cm.

STAATLICHE MUSEEN KUPFERSTICHKABINETT, BERLIN

- Texto del dibujo: " Este es un dibujo de mi esposa cuando tenía 21 años, el tercer día de nuestro noviazgo, el 8 de junio de 1633."

TITUS COMO FRANCISCANO

TITUS COMO FRANCISCANO
Firma y fecha: Rembrandt f. 166*
Lienzo 79,5 x 67,5 cm.
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM

JOVEN APOYADO EN UNA MESA

JOVEN APOYADO EN UNA MESA
Lienzo 109,9 x 89,5 cm.
Firma y fecha:__ (c.1660)
NATIONAL GALLERY OF ART, WASHINGTON

- Este retrato, que probablemente representa al alumno de Rembrandt Govert Flinck, tiene perfectamente equilibrado el nivel de ejecución, pero no se llegó a concluir. Es posible que se acordara así como ejemplo de virtuosismo entre pintores.

Cornelis van Dalen (II) retrato de Govert Flinck (ca. 1660)

Lápiz en papel 242 x 187 mm.

RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM

JOSÉ CONTANDO SUS SUEÑOS

JOSÉ CONTANDO SUS SUEÑOS
Firma y fecha: Rembrandt 163*
Papel pegado sobre tabla 51 x 39 cm.
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM

- Boceto preparatorio para un grabado que no se realizó. Posteriormente, en 1638, imprimió un grabado con el mismo tema y una disposición parecida aunque más pequeño.

JOSÉ CUENTA SUS SUEÑOS

Aguafuerte y punta seca, 112 x 84 mm.

METROPOLITAN MUSEUM OF ART, NEW YORK

ANCIANO SENTADO - 1631

Sanguina y carboncillo, papel amarillo claro, 233 x 160 mm.

COL. P., PARIS

PERRO GUARDIAN DORMIDO - (1637- 40)

Pluma y lavado marrones, 143 x 168 mm.

MUSEUM OF FINE ARTS, BOSTON

DOS MUJERES Y HOMBRE CON TURBANTE - 1638

Pluma y lavado marrón,blanco opaco, 139 x 125

COL. P., NEW YORK

AUTORRETRATO COMO S. PABLO

AUTORRETRATO COMO S. PABLO
Firma y fecha: Rembrandt f. 1661
Lienzo 91 x 77 cm.
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM

MARIA TRIP

MARIA TRIP
Tabla de álamo 107 x 82 cm.
Firma y fecha: Rembrandt f. 1639
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM

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MARIA TRIP
Pluma, pincel y tinta marron. Correcciones en blanco.
160 x 129 mm.
BRITISH MUSEUM, LONDON

LA PROFETISA ANA

LA PROFETISA ANA
Tabla 60 x 48 cm.
Firma y fecha: RHL 1631
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM

- La misma anciana aparece en varios cuadros de Rembrandt y su círculo. Aunque es muy factible, se da por sentado, sin ningún otro argumento, que es la madre del pintor: Neeltgen van Zuytbrouk.

LA NOVIA JUDÍA

LA NOVIA JUDÍA

Firma y fecha: Rembrandt f. 16.. (c. 1665-69)

Lienzo 121,5 x 166,5 cm.

RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM

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ISAAC Y REBECA ESPIADOS POR ABIMELEC - (ca. 1663)

Pluma y bistre - 14,5 x 18,5 cm.

COL. PRV. NEW YORK

LA NEGACIÓN DE PEDRO

LA NEGACIÓN DE PEDRO

Lienzo 154,5 x 169,5 cm.
Firma y fecha: Rembrandt 1660
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM

LA RONDA DE NOCHE

LA RONDA DE NOCHE
Firma y fecha: Rembrandt f. 1642
Lienzo 379,5 x 453,5 cm.
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM

- Estado actual de "LA RONDA DE NOCHE" después de la reciente limpieza.

►►► DETALLES DEL TAMAÑO REAL / ACTUAL SIZE DETAILS ►►►

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- Rembrandt se inspiró en este cuadro de Tiziano: el soberbio efecto de la niña luminosa e incongruente entre soldados oscuros y tras una figura roja; el hombre de espaldas empuñando la alabarda; el estandarte; el personaje de la derecha señalando hacia el centro; la pendiente de las escaleras, referente de la diagonal hasta el pie izquierdo del capitán; el pesado edificio; el perro...

TIZIANO "ECCE HOMO"

Lienzo 242 x 361 cm.

Firma y fecha: TITIANVS EQUES CES. F. 1543

KUNSTHISTORISCHES MUSEUM, WIEN

- En 1715 se recortó el lienzo. Queda una copia reducida del formato original que Gerrit Lundens pintó, posiblemente, siete años después de que Rembrandt terminara el cuadro.

GERRIT LUNDENS . COPIA DE "LA RONDA DE NOCHE"

Tabla 66.8 x 85.4 cm

Firma y fecha: _ (después de 1642)

NATIONAL GALLERY, LONDON

El destrozo por el recorte es evidente. Para indicar la dirección del movimiento de la tropa (el arranque del desfile, argumento del cuadro), Rembrandt utilizó como potente vector la partesana de Ruytenburch, pero su efecto se ha desvanecido totalmente al desaparecer a la izquierda el eco paralelo que formaban el niño y la barandilla como refuerzo visual; así como tambien se ha perdido el trozo de pavimento que invitaba a ser recorrido en la parte inferior, por lo que el momento de la puesta en marcha de los componentes del grupo se ha transformado en un tropel desordenado de gente con un tipo parado en el centro en actitud teatral, como entonando un aria de ópera y otro junto a él sosteniendo un arma sin mucha gracia.

LECCION DE ANATOMIA DEL Dr. DEIJMAN

LECCION DE ANATOMIA DEL Dr. DEIJMAN

Lienzo 100 x 134 cm. (fragmento)
Firma y fecha: Rembrandt f.1656
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM

- En 1723 el cuadro quedó destrozado por un incendio. Sólo se pudo aprovechar este fragmento remendado con desechos de otras pinturas. Así apareció después de la retirada del barniz envejecido y los repintes antiguos.

- En este pequeño dibujo se representa la organización general de la pintura. Al parecer no sirvió como esquema preparatorio pues la muestra ya enmarcada e integrada en su entorno: a la izquierda una ventana abierta y en la parte superior las vigas del techo.