SANSÓN AMENAZA A SU SUEGRO
Firma y fecha: Rembrandt f. 163(5)
Lienzo 158,5 x 130,5 cm.
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
Firma y fecha: Rembrandt f. 163(5)
Lienzo 158,5 x 130,5 cm.
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN
SIMEÓN EN EL TEMPLO
Firma y fecha: ___ (c. 1669)
Lienzo 99 x 78,5 cm.
STOCKHOLM NATIONALMUSEUM
Lienzo 99 x 78,5 cm.
STOCKHOLM NATIONALMUSEUM
- Probablemente el último cuadro de Rembrandt.
LA BENDICIÓN DE JACOB
Firma y fecha: Rembran[dt] / f. 1656
Lienzo 175 x 210.5 cm.
75% de su tamaño real.
- Esta obra es el equivalente en pintura a sus dibujos con pluma de caña.
ABRAHAM SIRVIENDO A LOS ÁNGELES
ABRAHAM SIRVIENDO A LOS ÁNGELES
Firma y fecha: Rembrandt f. 1646
Tabla 16,1 x 21,1 cm.
COLECCIÓN PRIVADA
Firma y fecha: Rembrandt f. 1646
Tabla 16,1 x 21,1 cm.
COLECCIÓN PRIVADA
RETRATO DE UNA PAREJA
RETRATO DE UNA PAREJA
Firma y fecha: Rembrandt.ft: 1633
Lienzo 131,6 x 109 cm.
ISABELLA STEWART GARDNER MUSEUM, BOSTON
Firma y fecha: Rembrandt.ft: 1633
Lienzo 131,6 x 109 cm.
ISABELLA STEWART GARDNER MUSEUM, BOSTON
75% de su tamaño real.
- Este cuadro, al igual que "CRISTO EN LA TORMENTA" , fué robado del museo en 1990 y aún no ha aparecido.
MARIA TRIP
MARIA TRIP
Tabla de álamo 107 x 82 cm.
Firma y fecha: Rembrandt f. 1639
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM
Tabla de álamo 107 x 82 cm.
Firma y fecha: Rembrandt f. 1639
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM
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MARIA TRIP
Pluma, pincel y tinta marron. Correcciones en blanco.
160 x 129 mm.
BRITISH MUSEUM, LONDON
SAÚL Y DAVID
SAÚL Y DAVID
Firma y fecha: ___(c.1651-1654 y c.1655-1658)
Lienzo 130 x 164.5 cm.
MAURITSHUIS-DEN-HAAG
Firma y fecha: ___(c.1651-1654 y c.1655-1658)
Lienzo 130 x 164.5 cm.
MAURITSHUIS-DEN-HAAG
- Después de una reciente limpieza, se le ha devuelto la autoría a Rembrandt.
- El cuadro era más grande y en algún momento se fragmentó. Apareció esto al eliminar los repintes:
LA PROFETISA ANA
LA PROFETISA ANA
Tabla 60 x 48 cm.
Firma y fecha: RHL 1631
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM
Tabla 60 x 48 cm.
Firma y fecha: RHL 1631
RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM
- La misma anciana aparece en varios cuadros de Rembrandt y su círculo. Aunque es muy factible, se da por sentado, sin ningún otro argumento, que es la madre del pintor: Neeltgen van Zuytbrouk.
EL PREDICADOR ELEAZAR SWALMIUS
AUTORRETRATO CON GORGUERA
Firma y fecha: RHL f (c.1629)
Tabla 38,2 x 31 cm.
GERMANISCHES NATIONALMUSEUM, NUREMBERG
Tabla 38,2 x 31 cm.
GERMANISCHES NATIONALMUSEUM, NUREMBERG
- En el MAURITSHUYS se encuentra una segunda versión autógrafa de este autorretrato como un refinado "tronie".
- Se ha relacionado esta obra con el siguiente dibujo.
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AUTORRETRATO CON LA BOCA ABIERTA - (ca.1629)
Pluma y tinta marrón, pincel gris.
Papel 127 x 95 mm.
AUTORRETRATO CON GORGUERA
Firma y fecha: __ (c. 1629)
Tabla 37,9 x 28,9 cm
MAURITSHUIS DEN HAAG
Tabla 37,9 x 28,9 cm
MAURITSHUIS DEN HAAG
- En esa época un autorretrato tenía siempre una función práctica como es la de difundir la fama del artista y fomentarla. Lo de representarse uno mismo como autoindagación anímica fue un invento reciente proyectado a épocas pasadas y que aún de forma boba se sigue utilizando.
- En NUREMBERG se encuentra un autorretrato que fue el punto de partida para este pulquérrimo "tronie". Es muy probable que esta obra se realizara para un destino determinado y con la función de "enseña" de su negocio. De hecho alarga su figura con respecto al anterior y enarca la ceja para conseguir un aspecto de distinción y arrogancia.
- Los expertos, después de haber alabado desde siempre este cuadro como obra maestra, una vez reconocido como auténtico el primero, lo rebajaron a mera copia y lo atribuyen a su discípulo Gerrit Dou.
- Aquí un ejemplo de Dou pintado más o menos por la misma época:
GERRIT DOU_ANCIANA LEYENDO (llamada Madre de Rembrandt) ( c. 1631-32)
Tabla 71 x 55,5 cm.
- Siendo ésta una de sus obras más tersas, Rembrandt consigue aquí también el efecto de que es la pasta pictórica misma quien se acumula y salpica creando las formas (la construcción de la ceja es magistral). Gerrit Dou a pesar de que en esta figura consigue una efectista calidad de la piel mediante una pincelada minuciosa y medida, no puede evitar un cierto acartonamiento. Comparemos las respectivas aletas de la nariz.
- Se ha encontrado debajo de la capa pictórica del "tronie" un sumario encaje de formas hecho con piedra o carbón, algo que no se conocía en Rembrandt. Además coincide con el autorretrato de Nuremberg. Es evidente que el maestro se ahorró el trabajo mecánico delegando en un discípulo. Ese fue el armazón a partir del cual hizo las variaciones. De sentido común es que un copista se habría ajustado al dibujo.
Otro ejemplo:
GERRIT DOU_AUTORRETRATO (c. 1631)
Tabla 33 x 30,5 cm.
- Comparada con la carne pulsante de Rembrandt la de Dou es una cáscara coloreada. Uno se integra en su atmósfera; el otro es una figura pintada en tabla.
LA NOVIA JUDÍA
Firma y fecha: Rembrandt f. 16.. (c. 1665-69)
Lienzo 121,5 x 166,5 cm.
____________
ISAAC Y REBECA ESPIADOS POR ABIMELEC - (ca. 1663)
Pluma y bistre - 14,5 x 18,5 cm.
COL. PRV. NEW YORK
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