BETSABÉ

 


Firma y fecha:   Rembrandt. ft. 1654
Lienzo  142 x 142 cm.
MUSÉE DU LOUVRE






AUTORRETRATO ANTE EL CABALLETE



Firma y fecha:  Rem.. f 1660 (dudosa)
Lienzo 110,9 x 90,6 cm.
MUSÉE DU LOUVRE





BALAAM



Firma y fecha:  RH 1626
Tabla 63 x 46.5 cm.
MUSEÉ COGNACQ-JAY, PARIS
















JORIS DE CAULERIJ

 


Firma y fecha:  RHL van Rijn 1632
Lienzo  102,9 x 84,3 cm.
LEGION OF HONOR MUSEUM, S.F.








- Este retrato representa a un miembro de la guardia cívica de La Haya, de profesión comerciante en vinos.

HENDRICKJE STOFFELS

 


Lienzo 101,9 × 83,7 cm
Firma y fecha (falsas?):  Rembrandt f. 16[5]9
NATIONAL GALLERY, LONDON






CORNELIS ANSLO Y SU MUJER

 



Lienzo  176 x 210 cm.
Firma y fecha:  Rembrandt f. 1641
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN







- Cornelis Claeszoon Anslo fue un predicador mennonita.



CORNELIS CLAESZ. ANSLO
Pluma y tinta marrón, lavados marrón y gris, 
sanguina y realces de blanco.
246 x 201 mm.
Firma y fecha:  Rembrandt f. 1640



 - El retrato grabado era un recurso publicitario


CORNELIS CLAESZ. ANSLO
Sanguina y correcciones en blanco.
157 x 144 mm.
Firma y fecha:  Rembrandt f. 1640

CORNELIS CLAESZ. ANSLO
Aguafuerte y punta seca.
186 x 157 mm.
Firma y fecha:  Rembrandt f. 1641

CRISTO EN LA CRUZ

 


Firma y fecha:   RHL  / 1631
Lienzo sobre tabla   99,9 x 72,6 cm
ÈGLISE SAINT-VINCENT, LE MAS-D'AGENAIS















EL HOMBRE CON EL CASCO DE ORO

 


Firma y fecha:  __ (c. 1650)
Lienzo  50,7 x 67,5 cm.
GEMÄLDEGALERIE, BERLIN














- Se aduce en contra de la autoría de Rembrandt la incoherencia estilística que supone el excesivo contraste entre la pastosidad del casco y la levedad del rostro. Sin embargo lo que hace a este cuadro único, con el magnetismo de las obras maestras, es precisamente esta contraposición que nos hace ver al anciano como una vieja alma brumosa bajo el rico y potente casco. No es descartable que se ejecutara como un estímulo a la reflexión, tipo "vánitas". Del equilibrio matérico entre ambos habría resultado un "tronie" más.

- Para otros reproches formales, en Rembrandt prima ante todo la poderosa expresividad final que hace que esta obra quede incrustada para siempre en la Historia del Arte.

- No se puede negar la evidencia de que fue una misma mano la que ejecutó estos dos cuadros.

                                       FRAILE FRANCISCANO